红钢的山水画追寻老庄的哲学理念，以山水之象融入道家心境，生发对“齐物”之体验，既立足高远，也向内恪守，为道而损，这是红钢的山水气象，也是红钢的人格之境。

　　红钢山水承宋元文脉，得古意深邃，又有“逍遥”与自然相融通达心性。笔墨载天地群山，于高远深远中生象外之象，尤其所见红钢的“知鱼之乐”，将有形与意象融汇于无形山水空间里，一种超然笔墨清晰地向着顺其自然而皆存。

　　红钢的笔墨符号内涵着“有无相生”之理念，从笔墨形态到山水之象，每一笔均出自心源寻道，坚守淡泊纯真心象，使红钢笔墨充满了心灵的自然和温润，也印映出中国审美的“乐自内出”而形成了红钢山水天然，含蓄，幽邃，空灵的笔墨风格与绘画语言。

　　红钢笔墨润泽，重品格，重气韵，重味外之旨。他与宋元山水相照中，将宋人雄浑体知为清旷而澹远，将元人的孤寂化为温润，他在理解探索黄宾虹山水美学之境的浑厚华滋里，找到了心性与华滋的观照空间，用自己的语言建构，在艰辛的探索路程中通达人与自然的自由境界。读红钢山水有若感知当代人文精神的进取之境，他以“抱朴”的笔墨语境来领悟自然精神，并在山水人文高度上持赤子之心，在自然中，体会其万物相生之奥妙，这里的一切笔，一切墨都向着时代笔墨精神和笔墨境界，构筑成红钢敦厚润泽而天然的山水画之品格。

（田黎明：中国艺术硏究院副院长，中国画院院长）